Dance House Lefkosia » Blog

Interspace/ “Uranus’s second castration: piece for a dancing flutist”, by Brice Catherin, Melissa Garcia Carro and Eva Stavrou / Performance and presentation of the creative process by Eva Stavrou

InterSpace

 

“Ο Δεύτερος Ευνουχισμός του Ουρανού: έργο για φλαουτίστα που κινείται στο χώρο”, του Brice Catherin, Melissa Garcia Carro και Εύα Σταύρου

Περφόρμανς και παρουσίαση της δημιουργικής διαδικασίας από την Εύα Σταύρου

 

Τρίτη, 9 Απριλίου 2019, 20:00, Στέγη Χορού Λευκωσίας

Είσοδος Ελεύθερη

uranusfinalfinal

Ο Δεύτερος Ευνουχισμός του Ουρανού είναι σύνθεση για φλάουτο, που εκτελείται από ένα φλαουτίστα, ενώ κινείται στον χώρο. Ο συνθέτης, η χορογράφος και η φλαουτίστρια θέλησαν να εξερευνήσουν τα όρια μεταξύ κίνησης και ήχου, αναθέτοντας σε έναν μόνο πρόσωπο να εκτελεί και τα δυο. Η σύνθεση πραγματεύεται τη διαλεκτική σχέση μεταξύ του «αγνού» και ελεγχόμενου ήχου του φλάουτου και της αναπόφευκτης αλλοίωσης που προκαλείται σε αυτόν λόγω της κίνησης.

Η σύνθεση μπορεί να χαρακτηριστεί ως ένα έργο σε ανοιχτή φόρμα. Κάθε εκτέλεση είναι διαφορετική, ανάλογα με τις επιλογές του εκτελεστή, τον χώρο, την ακουστική, το κοινό. Για αυτό και ο εκτελεστής δουλεύει την κίνηση και τον ήχο ξεχωριστά, χωρίς να δημιουργεί κοινά σημεία που μπορεί να επαναληφθούν. Κάθε παρουσίαση του έργου είναι μοναδική.

———————————————————————————————————————————————————-

InterSpace 

“Uranus’s second castration: piece for a dancing flutist”, by Brice Catherin, Melissa Garcia Carro and Eva Stavrou

Performance and presentation of the creative process by Eva Stavrou 

Tuesday, 9th of April 2019, Dancehouse Lefkosia

Free entrance

uranusfinalfinal

Ο Δεύτερος Ευνουχισμός του Ουρανού (The second Castration of Uranus) is a composition for one flutist moving in space while playing. It is to be performed as a pagan ritual. Sound and movement must constantly receive the care proper to an ancestral ceremony.

Sounds and movements are not synchronised as they happen, but conceived independently of each other. The performer must embrace the fact that some movements, torsions in particular, will have an influence on her sound. There is a permanent tension between the “pure” and controlled sound of the flute, and its unavoidable distortions due to certain movements and positions.

The composition is in open form – it is only completed by the performer’s interpretation, the space, its acoustics and the audience. Each time it is performed is therefore unique.

Your email is never published or shared. Required fields are marked *

*

*

F a c e b o o k